《浴室》伦理台湾

。。。这并不是反战电影，而是反战败电影。带点脑子的导演拍反战题材会同时批判参战双方，但是这里面空袭的飞机被刻画成了粉碎幸福之家的阴霾，日本军人反而是温柔善良勇敢帅气的……主角过得最幸福的历史时期恰恰是日本掠夺世界的时候，用从中国乃至整个亚洲掠夺的资源去供养军队和平民，后来挖野菜怎么了？嫌在外抢的东西不够多咋的？最后她的嚎叫不是在痛斥早知今日何必当初，而是在质问为什么不继续打下去。输了这么多她不甘心，《浴室》伦理台湾就像是一个倾家荡产的赌徒。是啊，那个时候日本民众很惨，但是全世界民众都很惨，中国格外惨，我有什么资格，有什么立场去同情发动战争的元凶？不是说现在也宣扬憎恨，《浴室》伦理台湾只是身为受害者的子嗣，才过去两代人，实在没那个脸去当圣母婊。抛开现在的日本人不提，当年的日本民众是疯狂支持战争的，普通百姓并没

港人感慨自己被迫加入了一个巨大的黑社会，而曾经那个充满朝气、横冲直撞的弟弟不见了，在一个完全新生的世界里也找不到自己的位置，《浴室》伦理台湾最后还是失忆了的日子比较好过，《浴室》伦理台湾现在的港片如同现在的香港人一样拿出殖民时代的旗子，怀旧成了他们的主题。

三星半，《浴室》伦理台湾主要是剧情的发展让我对断舍离越发得迷糊，“极简”可以物质，却难以极简“人情”，不太喜欢这种感情纠葛戏，《浴室》伦理台湾主要代入感也不足，会让人感到混沌、无解、没有出口…

電影中老塔的自傳元素並不能輕易地被按圖索驥。相反，這些自傳元素在疊加，交錯等穿越手法中，宛如鏡子的碎片一樣，《浴室》伦理台湾需要觀眾去拼湊。另外，蘇俄前衛派Edward Artemiev的音樂跟電影中風起林響的場面結合得太完美了。PS：電影里有個穿幫鏡頭，難道老塔沒注意到？

记忆的永恒，与生命对抗的短暂的一天。男子生命离去前的最后一夜，焦虑地度过了漫长的一天。他尝试质问生命的轮回终有定数，也尝试向过去的记忆告别，女儿、母亲和妻子，行走在记忆、现实场景里的男人，与曾经年少的自己同行。作为非法移民的阿尔及利亚裔身份，《浴室》伦理台湾是他一生苦求寻找的身份认同的母题。循环往复的公交车上，兜了一圈，浓缩的公车场景，像极了一生的缩影，精彩、短暂。这一场景也是我的最爱。而公交车驶过，留下寂寞的身影外，《浴室》伦理台湾是三个穿着黄色雨衣骑着单车驶过的男人。安哲在影片中使用了诗意的镜头语言和旁白，在试听上，《浴室》伦理台湾呈现镜头影像散文诗的质感，依然充满各种符号隐喻与指涉，《浴室》伦理台湾有些甚至没有具体指向，但他显然想要通过这种方式，与他的观众进行某种互动。安哲通过一名男子生命最后一天，向生死观发起了一次质问。＃98年第51届金棕榈奖。